Karel Škréta, 1630 - Məsihin istehzası - təsviri sənət çapı

Belvedere-dən əlavə məlumat (© - Belvedere - Belvedere)

Bu illüstrasiyada Məsihin istehzası çex barokko rəssamı Karel Şkretanın indiyə qədər məlum olan ən erkən əsəridir. Sənətçi stulunun sağ qolunu adının baş hərfləri və tarixlə təmin edib. İl tamamilə oxunaqlı olmasa da, şəkil böyük ehtimalla 1630-cu ildə tamamlandı. 1627-ci ildə doğma şəhərini tərk etdi. Bu il İmperator II Ferdinand. Bohemiyada qüvvədə olan "Verneuerte dövlət nizamı" qəbul edildi, bu da katolikliyi yeganə icazə verilən dini məzhəb kimi elan etdi və alternativ olaraq digər inancları yalnız dönüşüm və ya sürgün təklif etdi. Əvvəllər güman edilirdi ki, Şkretanın bəziləri onun protestant inancına görə ölkəni tərk edib. Onun özü Praqaya qayıtdıqdan sonra - bu arada çevrilmiş - təxminən on il davam edən səfərinin səbəbi kimi dəfələrlə öz bədii qabiliyyətlərini və təcrübəsini təkmilləşdirməyi qeyd etdi. Bu baxımdan onun İtaliyada bir neçə il qalmasının xüsusilə təsirli olması Şkréta üçün olmalıdır. a. Venesiya, Boloniya və Roma sənət mərkəzlərində rəhbərlik etmişdir. Ən erkən 1630-cu ildə cənuba yola düşdü; bu rəsm stil səyahəti üçün belə təməlqoymadan əvvəl yaradılmışdır. Xüsusilə əvvəlki 16-cı əsrin şimal alp sənətinin bir model olaraq "Məsihin istehzasında" təsirli olduğu görünür. Tədqiqatçılar əvvəllər Cranach'schen təsirinin müvəqqəti olaraq izlənilməz olduğunu və rəssamın yaradıcılığında xüsusi rolunu nəzərə alaraq, demək olar ki, əfsanəvi olduğunu bildirdilər. Amma şəkil formal da onun ev mühiti Škrétas törədilmiş bədii ənənə -. 1583-cü ildə II Rudolf sarayında sənət, bu imperator Vyanadan Praqaya qədər olan iqamətgahını utandırdı, Vltavadakı şəhəri siyasi və mədəni çiçəklənməyə çevirdi. Škréta özü sonrakı böhran zamanı anadan olub, Rudolf II və onun saray rəssamı kimi taxtdan imtina etmək məcburiyyətində qaldı. Joseph Heintz d. Ä. (1609), Bartholomew Spranger (1611), Paul van Vianen (1614), Hans of Aachen (1615) - bir-birinin ardınca qısa fasilələrlə öldü. Xüsusilə, son Fərqli "Məsihin istehzası" üçün stilistik istinad kimi rəhbərlik etməkdir. Şkréta rəsmdə Ehtirasda Heilandın Kaifas quldurlarının dindirilməsindən sonra keçdiyi anı və bu döyülməni və tüpürdüyünü lağa qoyduğunu göstərdi (Mt 26.67; Mk 14.65; Lk 22,63-55). Bu səhnəni Pilatusdakı ikinci sorğu-sualdan sonra tikanlarla taclanması ilə qarışdırmaq olmaz ki, bu da sənətdə daha çox mövzu kimi qəbul edilir. Şəklin ən sağ kənarında işgəncə verənlər Məsihin saçından tutaraq başını geri çəkir, zənglər isə Erten tüpürür (göz yaşı yox!) yanağından aşağı qaçır. Ehtimal ki, qaranlıqda ikinci əlaltılarından ifrazata gedib çıxır, Lüterin dövründən qalan paltarı xatırladan və Cranach-a bənzəyir, üzünü buruşdurur. Üçüncüsü liqaya baxır və istehza qurbanına işarə edir. Məsihin özü açıq-aydın ideallaşdırılmışdır ki, onun qəddar əzabkeşləri kimi təmsil olunur. Rəqəmlər həm də boya tətbiqi üsuluna görə fərqlənir: rişxəndlər zamanı sərbəst, bəzən zərif fırça işində hazırlanır, Xilaskarın paltarları və ət tonları kifayət qədər hamar vuruş və yumşaq və mürəkkəb səth modelləşdirməsi var. Bütün rəqəmlər üçün, lakin eyni dərəcədə onların ifadəli jestləri birləşdirir. Son tədqiqatlarda bu, Con Bulverin əllərin təbii dili ilə bağlı işi ilə əlaqələndirilmişdir, "Chirologia" (London 1644). Nəşrdə əl və barmaq jestlərinin mənaları ilə sadalanan Chirogramme var. Sol quldurların əl hərəkəti baş barmağı ilə orta və üzük barmağında birləşdirilir, şəhadət barmağı və kiçik barmaq isə bir-birindən ayrılaraq "stultitiae notam Infigo" və "Exprobrabit" lağ jestlərinə uyğun gəlir. Onlar həmçinin "buynuz" kimi tanınır və Məsihi axmaq və qapı kimi ələ salırlar. Qırmızı başlıqlı əzabkeşlər isə “əncir” jesti ilə Xilaskarı sevmədiyini bildirirlər. Şəhadət və orta barmaq arasında baş barmağın idarə olunduğu bu əl mövqeyi cinsi əlaqəyə malikdir; Bulverdə həddindən artıq və hədsiz mənada "Improbitatem objicio" kimi dayanır. Məsihin interdigitated əlləri nəticədə Bulwer "Ploro" - Gestusa bənzəyir, ümidsiz vəziyyətdə səssiz hərəkəti ilə mükafatlandırılır. Dinləyicinin bu cür açıq və daha güclü jestlərindən istifadə edərək, göstərilən dini hadisələrin emosional canlandırılmasına - dayandırılmalıdır - bu halda İsanın alçaldılması və tamamilə çarəsizliyi.

Çap məhsulunun spesifikasiyası

Bu sənət əsəri Karel Şkréta tərəfindən hazırlanmışdır. O kənarda 390 illik orijinal versiya ölçüləri - 115 x 90 sm - çərçivə: 130 x 104 x 7 sm. Kətan üzərində yağ rəssam tərəfindən sənət əsəri üçün texnika kimi istifadə edilmişdir. Monoqram və stulun arxasına tarix: CSF 163 [0] sənət əsərinin yazısıdır. İncəsənət əsərinə Avropanın ən məşhur muzeylərindən biri olan Belvedere rəqəmsal incəsənət kolleksiyasında baxmaq olar. Bu muzey memarlıq və incəsənət təcrübəsini unikal şəkildə birləşdirən üç məkana malikdir. Nəzakətlə © Belvedere, Vyana, inventar nömrəsi: 1654 (lisenziyalı - ictimai sahə). : 1914-cü ildə Andreas Wild Hack-dən, Vyanadan alqı-satqı portret və şəkil nisbətinə malikdir 3: 4, yəni uzunluq enindən 25% qısadır. Karel Škréta rəssam idi, onun sənət üslubu ilk növbədə barokko idi. Barok rəssamı cəmi bir müddət yaşadı 64 il, anadan olub 1610 Praqada və 1674-cü ildə vəfat etdi.

Seçilə bilən məhsul materialları

Hər bir məhsul üçün müxtəlif ölçülər və materiallar təklif edirik. Biz sizə aşağıdakı variantlardan seçim etməyə imkan veririk:

• Akril şüşə çap: Bəzən pleksiglas üzərində bədii çap kimi etiketlənən parlaq akril şüşə çap orijinal sənət əsərini gözəl dekora çevirir və kətan və ya dibond çaplara əla alternativ yaradır. Ən sevdiyiniz sənət əsəri ən müasir UV birbaşa çap maşınlarının köməyi ilə sifarişlə hazırlanır. Canlı və dərin rəng tonları yaradır. Akril şüşə təsviri sənət nüsxəsinin əsas üstünlüyü odur ki, şəkildəki incə gradation sayəsində kontrastlar, eləcə də kiçik sənət əsəri detalları daha çox görünəcək.
• Alüminium dibond çap (metal): Alüminium Dibond çapları, əks etdirməyən, səth quruluşuna malik olmaqla, müasir görünüş yaradan, üstün dərinlik effektinə malik metal üzərində çaplardır. Alüminium Dibondda çap üçün, biz seçilmiş sənət əsərini alüminium kompozit ağ astarlı səthə çap edirik. Sənət əsərinin parlaq komponentləri parıltısız, ipək parıltı ilə parıldayır. Çapın rəngləri ən yüksək dəqiqliklə canlı və parlaqdır, detallar kəskin və aydın görünür.
• Poster çapı (kətan materialı): Afişa, həqiqi şah əsərə bənzəyən incə səth quruluşuna malik UV-çap olunmuş düz kətan kağızıdır. Şəxsi çərçivənin köməyi ilə təsviri sənət çapınızı yerləşdirmək üçün optimaldır. Nəzərə alın ki, posterin mütləq ölçüsündən asılı olaraq, biz xüsusi çərçivə ilə çərçivəni asanlaşdırmaq üçün sənət əsəri haqqında təxminən 2-6 sm dairəvi ağ kənar əlavə edirik.
• Kətan çapı: Kətan çapı, taxta çərçivəyə uzanan çap edilmiş bir kətandır. Kətan çaplarının çəkisi nisbətən azdır, bu o deməkdir ki, Kətan çapınızı heç bir divar montajı olmadan asmaq asandır. Buna görə kətan çapı istənilən növ divar üçün uyğundur.

Rəssam haqqında ümumi məlumat

İncəsənət detalları

Strukturlaşdırılmış məhsul təfərrüatları

Hüquqi qeyd: İncəsənət məhsullarımızı mümkün qədər dəqiq təsvir etmək və onları müxtəlif məhsul detalları səhifələrində vizual olaraq nümayiş etdirmək üçün hər şeyi etməyə çalışırıq. Eyni zamanda, çap materiallarının piqmentləri, eləcə də izi ekranınızdakı təsvirdən müəyyən dərəcədə fərqlənə bilər. Ekran parametrlərinizdən və səthin keyfiyyətindən asılı olaraq, rənglər burada göstərilən rəqəmsal versiya kimi real şəkildə çap olunmaya bilər. Bütün bədii reproduksiyaların əl ilə işləndiyini və çap edildiyini nəzərə alsaq, motivin ölçüsündə və dəqiq mövqeyində cüzi kənarlaşmalar da ola bilər.

Bu mətn müəllif hüquqları ilə qorunur © | www.artprinta.com (Artprinta)